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# 215 <9.10> Dannys Coup (Danny)
 
 
(Stand 11.03.2024)
 
 


 
 
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Drehbuch | Besetzung & Produktionsstab | Drehorte
 
 

 
 
Frühen Drehbuch-Entwürfen zufolge sollte die Folge damit beginnen, dass Emma und Sydney am Morgen des 25.12.1989 ins Herrenhaus von Falcon Crest zurückkehren, nachdem sie die ganze Nacht von der Polizei verhört worden sind. Diese Idee wurde aufgegeben.
 
Fehler: Zu Beginn der Episode wird ein alter Einspieler gezeigt, bei dem auf der Zufahrt vor dem viktorianischen Herrenhaus von Falcon Crest noch Angelas schwarzer Mercedes-Benz 600 geparkt ist (gelber Pfeil), den sie seit Saison 5 jedoch nicht mehr hat. Bei der Endbearbeitung wurde ein falscher Clip aus # 001 ausgewählt, weil man eine Szene mit einem Polizeiauto brauchte. Jedoch ist auch am Streifenwagen — einem Dodge Diplomat (Modelljahr 1981) — zu erkennen, dass es sich um eine alte Aufnahme handelt, da der Wagen das älteste bekannte Logo ("Tuscany Valley Sheriff") zeigt.
 

Kennzeichen des Krankenwagens, mit dem Ians Leiche abtransportiert wird, eines Chevrolet G30 Van: 2B70687.

 

Der Drehort für das Restaurant in San Francisco (Szene mit Michael, Genele und Danny) ist das frühere Parkside Restaurant im Warner Center Marriott in Woodland Hills, CA. Zu früheren Verwendungen dieses Hotels als Drehort siehe auch # 137 und 139.

 
Sprechender Name: Danny als Kurzform für Daniel — mit der Bedeutung "Gott ist mein Richter" (hebräischer Ursprung) — zeigt Dannys Einstellung, eine höhere Macht über sein Leben zu akzeptieren. Dies spielt sehr gut auf die Tatsache an, dass sich Danny seinem vermeintlichen Vater unterordnet und es sogar zulässt, dass Michael Sharpe gegen seine große Liebe Sydney vorgeht.
 
Ungereimtheit im Bühnenbild der Kellerei von Falcon Crest: Die Tür des vorderen Büros führt zur Empore über dem Fasskeller. Jenseits des Geländers wäre eigentlich der Luftraum, wie auf Standbild 1 zum Vergleich aus # 211 zu sehen ist. Hier ist jedoch vom Inneren des Büros aus der graue Betonboden des Filmateliers zu sehen (gelber Pfeil auf Standbild 2).
Dies liegt daran, dass der Bürotrakt nicht wirklich als oberes Geschoss über dem Fasskeller aufgebaut wurde, sondern als separate Kulisse auf dem Boden stand (siehe zu Details bereits # 207).

Hier klicken, um eine grobe Skizze der Kulisse der Weinkellerei zu erhalten.

 

Subtile Werbung: Archivierungskisten der Firma Acorn Office Products werden im Büro der Kellerei von Falcon Crest gezeigt.

 
Die Außenaufnahme von Sharpes durch San Francisco fahrender Limousine — hier ein verlängerter schwarzer Cadillac Sedan DeVille (Modelljahr 1983) — stammt aus einem Filmarchiv.
Die Kamera steht auf der Drumm Street und verfolgt das Fahrzeug, das aus der Market Street kommt (das Gebäude an der Ecke ist das Matson Building, welches bis zur vorherigen Staffel Channing Enterprises darstellte) und dann in die Drumm Street einbiegt. Als sich die Kamera nach rechts bewegt, eröffnet sich ein Blick nach Westen hinauf auf die California Street, an der die weiße dreieckige Basis des 101 California Building (das in Staffeln 6 und 7 Gioberti Enterprises darstellte) zu sehen ist.
 
Die Verwendung dieser lizenzierten Einspielung führt zu einem weiteren logischen Bruch bei Sharpes Limousine, weil die Innenaufnahmen — wie in den nachfolgenden Anmerkungen dargestellt — im üblichen Requisiten-Fahrzeug gedreht sind, der verlängerten schwarzen Lincoln Town Car (Modelljahr 1985; siehe # 206).
Siehe auch unten das Standbild der Lincoln Town Car in der aktuellen Episode, als Sharpe, Ed, Danny und Nick Falcon Crest verlassen.
Vergleichbare Ungenauigkeiten passierten bereits mit Außenaufnahmen anderer Limousinen-Modelle in # 207, 212 und 214 (vergleiche dort).
 
In der Szene mit Sharpe, Ed und Danny in Sharpes Limousine sieht man durch die Fenster verschiedene Straßen von San Francisco. Diesmal ist die Blue Screen-Technik erstaunlich gut gelungen — diese Szene stammt komplett aus dem Atelier.
Die erste Straße, die durch das Heckfenster zu sehen ist, ist die Columbus Avenue (Blickrichtung Südosten). Die auffälligsten zu erkennenden Gebäude sind die Transamerica Pyramid an der Ecke Columbus Avenue / Washington Street / Montgomery Street und der grüne Columbus Tower an der Kreuzung Columbus Avenue / Kearny Street.
 
In der Nahaufnahme von Danny sieht man die Kreuzung der Hyde Street mit der North Point Street. Die Kamera ist nach Osten gerichtet, während die Fahrtrichtung der Limousine Süden auf der Hyde Street ist.
 

Danach ist die Hyde Street (Blickrichtung Osten) im Bereich von der querenden North Point Street bis etwa zur Hausnummer 2646 zu sehen — die Limousine fährt auf der Hyde in südlicher Richtung an typischen viktorianischen Reihenhäusern vorbei.

 
Die Nahaufnahme von Sharpe in seiner Limousine zeigt eine Projektion per Blue Screen von den Blocks 2500 und 2400 an der Hyde Street (zwischen der Bay Street und der Chestnut Street); die ungefähre Position auf dem Standbild ist gegenüber der T-Kreuzung mit der Francisco Street. Die Filmrichtung ist Westen, während die Limousine nach Süden fährt. Das Betonstützgeländer mit dem Russian Hill Park im Hintergrund ist erkennbar.
 
Bei der nächsten Nahaufnahme von Danny — weiter südlich auf der Hyde Street (Filmrichtung Osten) — ist die Kreuzung der Hyde mit der Bay Street zu sehen.
 
In der darauf folgenden Nahaufnahme von Sharpe ist wieder die Hyde Street mit dem Betonstützgeländer mit dem Russian Hill Park im Hintergrund zu sehen. Die Limousine ist nun etwas weiter südlich als in der vorherigen Einstellung.
Fehler: Die Hintergrundprojektion per Blue Screen ist in dieser und der vorherigen Nahaufnahme von Sharpe mit dem Geländer falsch montiert. Vergleicht man die beiden Straßenseiten der Hyde Street, müsste bei normaler Abfolge der Fahrt in südlicher Richtung zumindest die erste Nahaufnahme von Sharpe nach der von Danny an der Kreuzung Hyde / Bay und der darauffolgenden Szene mit den drei Reihenhäusern kommen, da das Geländer und der Park viel weiter südlich an der Hyde Street liegen.
 

Bei der nächsten Nahaufnahme von Danny — weiter südlich auf der Hyde Street (Filmrichtung Osten) — sind Stadthäuser an der Hyde Street zwischen der Bay Street und der Francisco Street zu sehen.

 
In der folgenden Nahaufnahme von Michael sieht man als kreuzende Straße die Chestnut Street. Die Kamera ist nach Westen gerichtet; die Limousine fährt auf der Hyde Street weiter nach Süden.
Fehler: Dem realen Straßenverlauf folgend, ist auch diese Projektion in der Nahaufnahme falsch montiert. Denn die Kreuzung Hyde / Chestnut kommt eigentlich erst nach der folgenden Kreuzung, die in der nächsten Nahaufnahme mit Danny zu sehen ist.
 
Diese Nahaufnahme von Danny — weiter südlich auf der Hyde Street (Filmrichtung Osten) — ist die Kreuzung der Hyde mit der Francisco Street zu sehen.
 
Als die Kamera wieder Ed und das Heckfenster zeigt, ist erneut die Columbus Avenue (in südlicher Richtung) zu sehen. Diesmal sind sie etwas weiter nördlich unterwegs, kurz nach der Kreuzung der drei Straßen Columbus Avenue / Greenwich Street / Mason Street.
Fehler: Diese Projektion per Blue Screen ergibt insoweit keinen Sinn, als sie eigentlich noch nach wie vor auf der Hyde fahren, wie auch die folgenden Nahaufnahmen zeigen.
 
Bei der folgenden Nahaufnahme von Danny — weiter südlich auf der Hyde Street (Filmrichtung Osten) — ist die Kreuzung der Hyde mit der Chestnut Street zu sehen. Im Hintergrund ist Yerba Buena Island zu erkennen.
 
In der Innenaufnahme mit Blick auf das Heckfenster ist nun wiederum die Einspielung der Columbus Avenue zu sehen, die bereits am Anfang der Fahrt erschien.
Fehler: Die Fahrtstrecke ist insoweit unlogisch, als die Limousine die Columbus Avenue innerhalb von Sekunden erneut von Süden befahren haben müsste, was überhaupt nicht möglich ist.
 
In der letzten Nahaufnahme von Michael in der Limousine sieht man die Kreuzung der Hyde Street mit der Vallejo Street. Die Kamera ist westlich ausgerichtet, während der Wagen weiter auf der Hyde Street Richtung Süden fährt. Das charakteristische blaue Hochhaus existiert nicht mehr; es wurde 1987 durch niedrigere Reihenhäuser ersetzt (die Archivaufnahmen für die Projektion per Blue Screen sind älter).
 
Fehler: So gut die Blue Screen-Technik diesmal aus technischer Sicht auch sein mag, sind die unterschiedlichen Aufnahmen hinter Sharpe, Ed und Danny topografisch nicht aufeinander abgestimmt.
Hier klicken, um eine *.pdf-Datei mit einer Visualisierung von der Fahrt in Sharpes Limousine durch San Francisco zu erhalten.
 
Das Bühnenbild mit den Fluren in den oberen Stockwerken des Herrenhauses von Falcon Crest erscheint immer unübersichtlicher: In der Szene mit Sydney und Danny ist kaum nachvollziehbar, wohin sie genau läuft.
Von dem langen Flur aus, der zu Angelas Schlafzimmer führte (oder fälschlicherweise in # 213 und 214 zu Emmas Schlafzimmer — vergleiche dort; Standbilder 1, 3 und 5), zweigt an einer T-Kreuzung ein weiterer (an Angelas bzw. Emmas Zimmer — das multifunktionale Schlafzimmer-Bühnenbild — angrenzender) Flur ab, der zu einer Doppel-Glastür führt (Standbild 2). Dieser Flur ist bereits aus # 207 und 208 bekannt (insbesondere als Charley in # 208 nur in Unterhose auf dem Weg ins Badezimmer ist). Kurz bevor Sydney nach rechts in diesen Flur abbiegt, wird sie aber in der aktuellen Episode so schräg gefilmt, dass die charakteristische Wandnische, die sich eigentlich gegenüber dieser Doppel-Glastür am Kopfende des T-Flurs befindet (Standbild 6 aus # 208 zum Vergleich), nicht zu sehen ist. Dadurch ist der Flur im ersten Moment nicht als der übliche erkennbar. Nur wenn man diesen Filmtrick versteht, wird deutlich, dass die Doppel-Glastür wiederum diejenige ist, die schon in # 207 und 208 in dem Flur zu sehen war, der an Emmas Schlafzimmer angrenzt (vergleiche dort die Lage dieser Schlafzimmer-Kulisse) — Standbild 4.
Zur besseren Übersicht: Die Bilder in der linken Spalte zeigen dasselbe Bühnenbild eines Flurs, wobei bis # 213 am Kopfende (Bild 5 aus # 212) noch keine Tür war (vergleiche # 214), sondern eine Wand, an der ein Bild hing. Ursprünglich war dies der Flur, der zu Angelas Zimmer führte, wobei aber seit dem Ende von # 213, wie dort beschrieben, Emmas Zimmer fälschlicherweise von hier aus zugänglich ist.
Weitere Einzelheiten bezüglich dieser Innenkulisse unter # 220.

Hier klicken, um eine grobe Skizze der Kulisse der Flure im Obergeschoss des Herrenhauses zu erhalten.
Für DFCF-Mitglieder sind LORIMARs Original-Zeichnungen dieser und anderer Kulissen im Bereich Serie – Produktionsbüro – Drehorte – Filmstudios – Innenkulissen einsehbar.

 
Das umdekorierte Walton-Haus in den WARNER BROS. STUDIOS dient erneut für Außenaufnahmen des Herrensitzes von Falcon Crest (zu Details vergleiche # 209).
Der Blickwinkel von Danny an der Limousine und Sydney am Fenster passt jedoch nicht zu den örtlichen Gegebenheiten des viktorianischen Herrenhauses von Falcon Crest. Die Limousine parkt direkt auf der Zufahrt vor dem Eingang. Sydney blickt aus einer Richtung zu Danny und der Limousine, die den falschen Eindruck erweckt, das Herrenhaus habe einen abgeschrägten Flügel, der halb in die Zufahrt hineinreiche.
Das Fenster ist übrigens eine Kulisse, die die architektonischen Gegebenheiten keines der Fenster der echten Villa Miravalle widerspiegelt. Das Fenster und die Wand hinter Sydney sind Bauteile, die an einer Plattform angebracht sind, die ihrerseits an einem neben dem Walton-Haus aufgestellten Kran der Marke Titan befestigt ist.
 
Der oben beschriebene logische Bruch mit Sharpes Limousinen während der Fahrt durch San Francisco (Außenaufnahme des Cadillac Sedan DeVille) und ins Tuscany Valley (Lincoln Town Car in den Innenaufnahmen) tritt offen zu Tage, als Sharpe, Ed, Danny und Nick von Falcon Crest wegfahren, da sie nun in die verlängerte Lincoln Town Car einsteigen.
 

Für die Außenansicht der Büros von Channing & Sampson wird das frühere Hauptgebäude der Bank of America (heue 555 California) in San Francisco verwendet. Allerdings passt die Fensterform der Büros von innen (vergleiche # 209) nicht zu dieser Außenansicht.

 
Fehler: In der Szene mit Richard, Emma und Rechtsanwalt Wallis stammen die Weitwinkel- und Nahaufnahmen von Richard und Emma aus verschiedenen Einstellungen, die beim Schneiden zusammenmontiert wurden. Dies wird augenscheinlich, weil Richard zunächst in der Weitwinkelaufnahme seinen linken Arm nicht auf Emmas Schulter hat, in der unmittelbar folgenden Nahaufnahme aber schon.
Es handelt sich wieder einmal um den typischen Fehler, den die Technik, mit der die Nahaufnahmen gedreht werden, regelrecht herausfordert (siehe hierzu Details unter # 001 — Chase und Maggie auf dem Gioberti-Familienfriedhof).
 
Frühen Drehbuch-Entwürfen zufolge sollte Richards Anwalt Julius Karnow auch als Emmas Anwalt fungieren. Erst bei späteren Überarbeitungen des Drehbuchs wurde die Rolle ausgetauscht und Stan Wallis kreiert.
 

Der Drehort für die Straße auf dem Hügel im Tuscany Valley — Sydney und Danny kommen sich in seinem Auto näher — ist die Zufahrt zu dem privaten Anwesen im Topanga Canyon, das als Wohnhaus der Daniels dient.

 
Subtile Werbung: Sharpe erwähnt die Modefirma Ferragamo.
 
Der Statist GARY MOERKE (im Abspann nicht aufgeführt) spielt wieder den grauhaarigen Herrn aus dem Tuscany Valley — diesmal als Mitarbeiter eines Catering-Service in Sharpes Büro.
Es ist sein letzter Auftritt in der Serie. Er spielte dieselbe Rolle bereits in früheren Folgen (vergleiche # 072, 073, 077, 080, 083, 088, 090, 091, 094, 098, 102, 111, 133, 136, 138, 164, 166, 167, 196 und 202).
Zu Details über den Darsteller vergleiche # 072.
 
Trotz LORIMARs Politik, den Schauspielern in jeder Saison eine neue Garderobe zu verpassen, trägt Emma in dieser Folge den lilafarbenen Bademantel, den sie bereits in Saison 8 getragen hat.
 
Kennzeichen von Dannys blauem Ford Mustang III Cabriolet (Modelljahr 1987): 2NBO647 — dieselbe Nummer, die Angelas weißer Rolls-Royce Silver Cloud II in Staffel 5 und am Anfang von Saison 6, Peters silberfarbenes Rolls-Royce Corniche I Cabrio mit den braunen Verkleidungen in Staffel 6 und Peters weiße Limousine der Marke Lincoln Town Car in # 151 hatte (vergleiche insbesondere # 132 und 151)!
Das Auto selbst ist übrigens dieselbe Requisite, die Pilar in Saison 8 und Carly einmal in Saison 7 fuhr (vergleiche # 191).
 
Zum ersten Mal ist Sharpes neues modernes Haus zu sehen — allerdings nur eine Balkon-Kulisse. Das Haus selbst wird erstmals in # 219 von außen zu sehen sein.
 

Subtile Werbung: Sharpe liest Barron's, das wöchentliche Investoren-Magazin des Herausgebers des Wall Street Journal.

 
Subtile Werbung: Als Richard und Lauren im Imbiss frühstücken, sieht man im Hintergrund ein Werbeplakat für Chapman's Ice Cream, eine reale Speiseeismarke.
 
Der Drehort war eine dauerhafte Innenkulisse in den LINDSEY STUDIOS (heute VALENCIA STUDIOS) in Santa Clarita, CA, die an verschiedene Filmgesellschaften vermietet wurde.
 
Interessante Requisite: Im Prozess zwischen Sharpe und Emma ist die mittlere Flasche eine alte Requisiten-Flasche, die erstaunlicherweise von den Requisiteuren wieder ausgegraben wurde: Es handelt sich um einen Falcon Crest Cabernet Sauvignon von 1984.
Detaillierte Informationen über dieses und weitere Weinetiketten sind im Bereich Serie – Produktionsbüro – Weinetiketten-Galerie verfügbar. Voransichten sind für die Allgemeinheit zugänglich; für DFCF-Mitglieder sind die Weinetiketten hochaufgelöst verfügbar.
 

Erneut ist der Gerichtssaal aus den LINDSEY STUDIOS (heute VALENCIA STUDIOS) in Santa Clarita, CA, der schon in # 210 (Näheres dort) benutzt wurde, zu sehen.

 
Der Schauspieler RICHARDSON MORSE taucht wieder einmal als Richter auf. Ungereimtheit: In # 122 und 124 hieß er noch Russell Cavendar, nun heißt der Richter plötzlich J. Weyborn.
Überdies ist der Nachname Weyborn im Abspann falsch geschrieben. Während die zutreffende Schreibweise "Weyborn" auf dem Schild an der Richterbank lesbar ist, steht im Abspann "Weybourn".
 
Der Statist LARRY HUMBURGER (im Abspann nicht aufgeführt) tritt in dieser Folge in einer weiteren Rolle auf — diesmal als Gerichtsdiener im Tuscany County Courthouse.
Vergleiche # 227 zu einer Liste über sämtliche Folgen mit Auftritten.
Zu Details über den Darsteller vergleiche # 078.
 
Die Statistin GAYLE FRANK (im Abspann nicht aufgeführt) spielt wieder die Protokollführerin — diesmal in dem Zivilprozess zwischen Sharpe und Emma im Bezirksgericht von Tuscany.
Es ist ihr letzter Auftritt in der Serie. Sie spielte dieselbe Rolle bereits in früheren Folgen (vergleiche # 017, 018, 054, 057, 078, 091, 098, 122, 154, 180, 182 und 204).
Zu Details über die Darstellerin vergleiche # 017.
 

Anspielung auf das wirkliche Leben: Im Gerichtssaal im Tuscany County Courthouse hängt ein Bild von US-Präsident GEORGE WASHINGTON (1732 – 99) an der Wand.

 
Eine alte Aufnahme mit Riebmanns Limousine auf der River Road (aus # 071) wird eingespielt. In der aktuellen Folge soll sie Sharpes Fahrzeug darstellen — ein schwarzer Cadillac Fleetwood 75 (Modelljahr 1976; Standbild 1). Genau wie schon zuvor in dieser Folge (siehe oben) führt dies zu einem weiteren Logikbruch, da die Innenaufnahmen dieser Autofahrt wiederum aus der üblichen verlängerten Limousine der Marke Lincoln Town Car stammen.
Die Blue Screen-Technik für die Landschaftsaufnahmen im Rück- und in den Seitenfenstern (im Studio gedreht) ist im Vergleich zu den vorherigen Folgen deutlich besser. Falsch ist allerdings, dass durch das Fenster des Autos eine Mittellinie auf der Straße zu sehen ist; die River Road selbst hat keine. Dass dies nicht zusammenpasst, liegt an der Verwendung unterschiedlicher Drehorte.
Die Aufnahmen der Landstraße in der Projektion (Standbilder 2 bis 4) sind die gleichen, die bereits in # 171 (Emma und die Habermans), # 181 (Rosemont), # 206 (Richard im Polizeiauto) und # 209 (Lance und Pilar) abgespielt wurden. Die Landstraße im Tuscany Valley, die in der Projektion zu sehen ist, ist die Oak Knoll Avenue im Napa Valley (Fahrtrichtung von Nordosten etwa ab der Kreuzung mit der Big Ranch Road nach Südwesten); es handelt sich um Aufnahmen, die LORIMAR bei früheren Dreharbeiten im Weinanbaugebiet auf Vorrat gefertigt hat.
 
Gekürzte Szene: Bevor Emma das Herrenhaus von Falcon Crest verlässt, sitzen sie und Richard im Wohnzimmer und sehen sich Fotos von Angela an. Dieser Teil fiel bei der Nachbearbeitung der Schere zum Opfer.
 
Zeitrahmen der Saison:
Diese Episode beginnt in der Nacht vom 24. auf den 25.12.1989. Sodann wird gleich der 27.12.1989 gezeigt, wie sich der Äußerung des Officers, Charley sei seit 48 Stunden verschwunden, entnehmen lässt.
Das Ende der Folge (Nacht 5) muss bereits im Januar 1990 liegen; offensichtlich muss vor dem ersten Treffen von Emma und Rechtsanwalt Wallis ein Zeitsprung von mehreren Tagen gelegen haben. Ohne die Annahme eines Zeitsprungs würde die Gerichtsverhandlung zwischen Sharpe und Emma auf Samstag, 30.12.1989 fallen, was völlig abwegig wäre.
 
 

 
 
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